第二十一章 新片构思（3/4）

这里着重说一句，《老男孩》的视听语言是最炫技的电影之一。

难怪戛纳电影节评委蒂尔达·斯文顿警告朴赞郁说，昆汀会从这部电影中偷走很多东西。

一半是希腊悲剧，一半是存在主义惊悚片，《老男孩》在恐怖和动作、惊悚和荒诞主义喜剧之间来回切换，吴大秀与一个神秘的迫害者玩起了猫捉老鼠的游戏。

《老男孩》与《杀死比尔》一样，影片的基调在危险和黑*喜剧之间保持了平衡，但和前者不同的是，《老男孩》犀利地提出了许多哲学问题，当我的复仇结束后，我还能变成以前的自己吗？

这只是哲学系毕业生老朴在他的高概念剧本中塞进的许多形而上的困境之一。

老朴的《我要复仇》（2002）在票房上却遭遇了失利，这部影片也触及了不可以说的议题，例如他们联邦的经济崩溃。

其实我要复仇拍的是真好，要表达的也是真不错，只是可惜

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